«Мария Зайтун»: путь от романа к опере Разак Абдул Азиза

Аннотация

В статье анализируются западные и азиатские кросс-культурные тенденции в музыке на
примере произведения «Опера Марии Зайтун» Разак Абдул Азиза (Абдул Азиз Разак). Основная
задача «Оперы Марии Зайтун» заключается в исследовании эстетических межкультурных
проблем и музыкальной стороны, а также пересмотре роли современного композитора
в многорасовом обществе XXI века. Малазийский композитор Разак особенно заинтересован
в сочетании различных музыкальных традиций для создания композиции, сочетающей
современные техники с его собственным стилем.
Разак пришел к замыслу оперы, ознакомившись с рядом повестей писательницы
Фатимы Бусу под общим названием «Perkembalian Seorang Maria Zaitun» («Возвращение
Оливковой Марии Зайтун»), которые затем были преобразованы в произведение «Опера
Марии Зайтун» – камерную оперу для 8 певцов с 6 скрипками, 3 альтами, 3 виолончелями,
2 контрабасами, арфой, 2 фортепиано, челестой, глокеншпилем, вибрафоном, ксилофоном,
маримбой и набором ударных. Дополнительные ударные инструменты отличаются большим
разнообразием: треугольник, храмовый колокол, колокольчик, пальчиковые тарелки,
ручные тарелки, подвесные тарелки, малайские гонги, там-там, стеклянный колокольчик,
песочные блоки, хлопушки, вуд-блок, темпл-блок, малый барабан, тамбурин, том-том и
большой барабан. Существует восемь партий хоровой партитуры: 1-е сопрано, 2-е сопрано,
3-е сопрано, 1-е альты, 2-е альты, 1-е тенора, 2-е тенора и басы. Разак изучил каждую страницу,
повестей Фатимы Бусу, чтобы выбрать из них подходящие фрагменты для либретто своей
оперы.

Ключевые слова: Разак Абдул Азиз, Фатима Бусу, новеллы «Возвращение Оливковой
Марии Зайтун», кросс-культурные вопросы, либретто.