«Балет в балете»: творческие поиски современных хореографов

Аннотация

На примере балетных спектаклей последнего десятилетия – «Герой нашего времени» Илья
Демуцкого в Большом театре России (балетмейстер Юрий Посохов, режиссёр и сценограф
Кирилл Серебренников, 2015) и «Золушка» Сергея Прокофьева в постановке Алексея
Мирошниченко (Пермский театр оперы и балета, 2016) – рассмотрены проблемные аспекты
использования сценарного приёма «балет в балете», а также их художественная мотивация
в русле сложившихся традиций русского и мирового хореографического искусства. Проблема
связана с тем, что именно сцена Большого театра России чаще всего становилась плацдармом
для исторических экспериментов в балете, а позднее для переосмысления художественной
состоятельности советских балетов первой половины ХХ века. Показаны параллели и
отличия балета «Щелкунчик» в разных постановках Джона Ноймайера и Грэма Мерфи, где
главным действующим лицом становится балетмейстер – демиург, создатель собственного
балетного мира. На примере пермской постановки «Золушка» выявлена художественная
несостоятельность перевода эмоционально-поэтического содержания балетной партитуры
в социальное русло, а также искусственность параллелей духовного мира героев Лермонтова
с языком хореографического искусства ХIХ столетия («Герой нашего времени»). Показано,
что богатое музыкальное содержание партитуры Прокофьева и её трактовка Теодором
Курентзисом носит метафизический, а не социальный, как у Мирошниченко, характер, и
потому заведомо обедняет выбранную концепцию «балета в балете».

Ключевые слова: Балетный театр России, сценарные мотивации, «балет в балете»,
творчество Алексея Мирошниченко, творчество Юрия Посохова, режиссура Кирилла
Серебренникова.