Весь выпуск
| Просмотреть или скачать весь выпуск | PDF Abstracts (English) Contributors (English) |
Содержание
Горизонты музыкознания
| Понятие информации и информационный подход в исследованиях М. Г. Арановского | |
| Sergey P. Polozov | 6-11 |
| Н. Я. Мясковский о «форме» и «содержании» в музыке (на примере его статьи о Н. К. Метнере) | |
| Dmitry B. Gorbatov | 12-18 |
| Проектная деятельность в сфере академического музыкального искусства | |
| Aleksandra V. Krylova | 19-22 |
Музыка в системе культуры
| Архитектурные метафоры и лексика в терминологии музыкальных форм XIX века | |
| Irina N. Vanovskaya | 23-27 |
| Сущность музыкального в интерпретациях мастеров романтизма (онтологический аспект) | |
| Zinaida V. Fomina | 28-31 |
| Об игровой природе скерцо в симфонии XIX века: историко-культурологический аспект | |
| Olga O. Drannikova | 32-36 |
| «Лебединое озеро» П.И. Чайковского в контексте современного искусства: интерпретация и реинтерпретация | |
| Polina S. Volkova | 37-43 |
Музыкальное краеведение
| К столетию Екатеринбургского театра оперы и балета: рождение театра, забытые факты | |
| Lyudmila K. Shabalina | 44-48 |
| Из истории Тамбовской областной филармонии 1930–1940-х годов | |
| Yelena O. Kaz’mina | 49-53 |
| Народные песни Великой Отечественной войны: к проблеме фольклоризации | |
| Aleksandr S. Yareshko | 54-58 |
| Обработки фольклорных мелодий в творчестве отечественных композиторов | |
| Gulnara I. Bekirova | 59-62 |
Музыкальная поэтика, риторика и семантика
| Риторика и музыкальная форма в эпоху французского Барокко | |
| Marina N. Chebourkina | 63-67 |
| Внутренний модус барочной формы: ладовое структурирование | |
| Vitaly A. Shuranov | 68-73 |
| Семантические фигуры скорби в языке европейской музыки XVII-XIX вв. | |
| Galina R. Tarayeva | 74-79 |
| О проявлениях семантики тональности в творчестве С. В. Рахманинова | |
| Olga V. Ghenebart | 80-83 |
| Претворение программности в миниатюрах отечественных пианистов-композиторов XIX века | |
| Yelena M. Shabshayevich | 84-87 |
Музыкальный текст и исполнитель
| Некоторые вопросы интерпретации музыки | |
| Alexei V. Gvozdev | 88-92 |
| Роль инструментальной лексики в формировании клавирного текста барокко | |
| Irina V. Alekseyeva | 93-97 |
| Клавирный уртекст как ансамблевая партитура в художественной культуре барокко | |
| Xenia N. Morein | 98-102 |
Из истории зарубежной музыки
| Дискуссионные вопросы бахианы: «Семнадцать хоралов» и «Канонические вариации» | |
| Yelena V. Vyazkova | 109-114 |
| Фактор контраста в ритурнельно-фугированных формах И. С. Баха | |
| Larissa L. Krupina | 115-120 |
| О новой форме полиметрии в ars subtilior последней четверти XIV – начала XV века («Tractatus figurarum» Филиппа де Казерта) | |
| Marina Ye. Ghirfanova | 121-125 |
| О некоторых чертах театральности в клавирных трио Йозефа Гайдна | |
| Anzhela L. Khokhlova | 126-128 |
| Стилевая специфика масонских кантат Моцарта | |
| Marina V. Monakhova | 129-135 |
| Антонио Сальери в Вене: становление мастера | |
| Viktor V. Khairullayev | 136-141 |
| Первая симфония Густава Малера: особенности музыкально-драматургической концепции | |
| Vladislav E. Devutsky | 142-149 |
Духовная музыка
| Православные колокольные звоны в славянском мире: концепция смысла | |
| Aleksandr S. Yareshko | 150-154 |
| Принцип единовременного контраста в русском духовном концерте XIX – начала XX века | |
| Irina P. Dabayeva | 155-159 |
| Обучение пению по знакам в церковной практике Византии и средневековой Руси: вопросы истории и методики | |
| Izabella I. Krylovskaya | 160-164 |
Творческие портреты учёных
| Болеслав Леопольдович Яворский (1877–1942) | |
| Grigory R. Konson | 165-170 |
Музыкальное образование: теория, методика, практика
| Отечественная музыкальная культура и педагогика первой половины XIX века | |
| Larissa G. Sukhova | 171-175 |
| О развитии начального музыкального образования в России | |
| Aleksandra O. Arakelova | 176-181 |
| Об учебном предмете и программе «Введение в специальность «Музыковедение» | |
| Lyudmila N. Shaimukhametova | 182-188 |
Музыкальная культура народов мира
| Об одной тенденции в изучении музыкальной культуры Ирана | |
| Marina N. Drozhzhina | 189-192 |
Международный отдел
| Бетховен и эллиптическая тональность | |
| Edward Green | 194-204 |
| Риторические фигуры и музыка XX века: обзор микронарративности | |
| Sergio Lanza | 205-214 |
| Возникновение времени и смысла у Малларме и Дебюсси | |
| Michel Imberty | 215-225 |
Музыкальный жанр и стиль
| Оркестровая стилистика эпохи барокко в музыке ХХ века (на примере жанра concerto grosso) | |
| Irina M. Shabunova | 226-230 |
| Концертно-виолончельное творчество Богуслава Мартину | |
| Anton N. Pavlovsky | 231-235 |
| Функции словесного текста в ораториях Ф. Листа «Легенда о св. Елизавете» и «Христос» | |
| Viktoria S. Krivezhenko | 236-240 |
| Жанровый состав и стиль песнопений мессы после Второго Ватиканского собора | |
| Yulia L. Fidenko | 241-244 |
Современное музыкальное искусство
| Стационарный театр мюзикла в современной России | |
| Yelena Yu. Andrushchenko | 245-248 |
| О претворении принципов «игрового театра» в операх уральских композиторов для детей | |
| Aleksandr A. Yermakov | 249-253 |
| Новая хоровая музыка А. Ларина: впечатления и размышления | |
| Yelena Yu. Sokol’nikova | 254-257 |
| Музыкальные картинки по мотивам Калевалы» | |
| Tatiana S. Yekimenko | 258-262 |
| Творчество башкирских джаз-ансамблей «Дустар» и «Орлан» в контексте тенденций World Music 1980-х-1990-х годов | |
| Alica R. Sabirova | 263-266 |