Твёрдая поэтическая форма vs форма музыкальная: опыт анализа мадригалов на тексты секстин

Аннотация

Твёрдые формы стихотворений из «Кансоньере» Петрарки и сочинений подражавших ему поэтов-петраркистов часто служили текстами мадригалов XVI века. В этой связи автор настоящей публикации задаётся вопросом о возможном воздействии строго организованной поэтической формы на форму музыкального сочинения. Предварительное знакомство с мадригалами на текст сонета, баллаты и секстины (итал. sestine) показало, что подражание поэтической форме более всего заметно в тех случаях, когда композитор обращается к секстине. Главным материалом анализа послужили циклические мадригалы Орландо ди Лассо (Là ver l’aurora che sì dolce l’aura) и Луки Маренцио (Non fu mai cervo si veloce al corso, Sola angioletta starsi in trecie a l’ombra,Giovane donna sotto un verde lauro), написанные на полный текст секстины. Секстина состоит из шести строф по шесть стихов каждая и заключительного трёхстишия. Особое правило рифмовки секстины, — шесть слов-рифм, неизменно повторяемых в шести основных строфах по схеме ABCDEF    FAEBDC    CFDABE и т. д., — порождает повтор слова-рифмы на границах строф. Как показано в статье, именно на эту особенность секстины откликается форма мадригала. Между окончанием предыдущей части и началом последующей устанавливается связь, которая, как правило, осуществляется за счёт повторов. Это касается мелодических единиц, характерных деталей звучания, гармонических и мелодических. Наряду с повторами используется единый гармонический оборот, который начинается в конце одной части и завершается в начале другой. 

Ключевые слова: твёрдые поэтические формы, секстина, мадригал, повтор слова-рифмы, Орландо ди Лассо, Лука Маренцио