Содержание
Горизонты музыкознания
| Музыкальные культуры Волго-Уралья как цивилизационная целостность | |
| Mikhael G. Kondratjev | 6-10 |
| Феномен канона как методологическая основа изучения национальных музыкальных культур | |
| Evgenia R. Skurko | 11-15 |
| Семантика «имён попевок» и их музыкальное наполнение в контексте сравнительных византийско-русских исследований | |
| Galina V. Alekseyeva | 16-19 |
| Компьютерный поиск инвариантных структурных единиц знаменного распева | |
| Irina V. Bakhmutova, Vladimir D. Gusev, Tatyana N. Titkova | 20-24 |
Певческие традиции Древней Руси
| Старообрядческие азбуки Урало-Сибирского региона (на материале сибирских рукописных собраний) | |
| Elena L. Plavskaya | 25-28 |
| Об исследовании адаптации средневековой христианской певческой традиции в Восточной и Западной Европе | |
| Anna V. Chernova | 29-33 |
| Вокальная педагогика средневековой Руси: опыт реконструкции знаний | |
| Izabella I. Krylovskaya | 34-38 |
Музыкальная жизнь России XIX-XX вв.
| Дирекция Императорских театров и московская концертная жизнь XIX века | |
| Elena М. Shabshaevich | 39-42 |
| Творчество Камиля Мутыги и формирование сценического профессионализма в вокальной культуре татар | |
| Idris M. Gaziev | 43-45 |
| Творчество М. П. Фролова в контексте времени (1892–1944) | |
| Irina V. Vinkevich | 46-50 |
| О творческой деятельности С. Г. Эйдинова (1911–1983) | |
| Andrei I. Bogatkin | 51-54 |
Музыкальная культура народов России
| Музыкально-фольклорные жанры свадьбы беломорских карел | |
| Vera A. Shvetsova | 55-58 |
| Специфика артикулирования в традиционной музыке вятских мари | |
| Svetlana V. Kosyreva | 59-62 |
| Из истории изучения калмыцкой музыкальной терминологии | |
| Boskha Kh. Borlykova | 63-65 |
| Малоизвестные факты из музыкальной летописи Кабардино-Балкарии (о сочинениях на стихи Б. Куашева) | |
| Aminat S. Mishayeva | 66-69 |
Музыкальный язык в исторической эволюции
| Вопросы формирования тональности во французской теории музыки второй половины XVI и XVII веков | |
| Zoya I. Gljadeshkina | 70-74 |
| О роли субдоминанты в ладогармоническом мышлении Р. Шумана | |
| Tatyana G. Goncharenko | 75-78 |
Музыкальный жанр и стиль
| О жанровой специфике Марианских антифонов | |
| Natalia V. Ushakova | 79-82 |
| Драматическая серената в истории жанра | |
| Yulia N. Zhelnova | 83-86 |
| К вопросу об эволюции жанра сонаты для русских народных инструментов (Соната для домры и фортепиано А. Цыганкова) | |
| Natalia S. Kuzmina | 87-91 |
Орган и органная музыка
| Метаморфозы барочных жанровых моделей в органной музыке XIX века | |
| Natalia Vl. Golfarb | 92-97 |
| Жанр магнификата в органном творчестве Даниэля Рота | |
| Marina V. Voinova | 98-101 |
Конференции. Фестивали
| Этносценология в АТР: итоги XII фестиваля в Чхунчхоне | |
| Larisa A. Akhmylovskaya, Andriana Yu. Barysh | 102-107 |
| Музыкальные и хореографические интерпретации Чехова: комментарии к Токийскому фестивалю | |
| Andriana Yu. Barysh, Larisa A. Akhmylovskaya | 108-112 |
Художественный мир музыкального произведения
| Классика и современность: «ироничный демонтаж» (на примере фортепианного цикла Д. Куртага «Игры») | |
| Natalia P. Khilko | 113-118 |
| «История одной души» (о Шестом квартете Вильгельма Стенхаммара) | |
| Anastasia A. Shikherina | 119-123 |
| Феномен игры в музицировании эпохи Просвещения | |
| Angela L. Khokhlova | 124-130 |
| «Русские потешки» В. Бибергана и «Потешки» А. Бызова: об особенностях образного и драматургического воплощения | |
| Anna A. Manchenko | 131-135 |
Музыкальное искусство ХХ века
| История и миф в опере «Мастер и Маргарита» С. Слонимского | |
| Maria A. Ignatova | 136-139 |
| Э. Денисов и советский музыкальный авангард 60-х–70-х годов ХХ века | |
| Maria I. Grineva | 140-144 |
| Родион Щедрин: к вопросу о музыкальном языке | |
| Olga V. Sinelnikova | 145-150 |
Международный отдел
| Тональный парадокс в форме сонатного аллегро: низкая I ступень во Втором струнном квартете фа-диез минор op. 10 Арнольда Шёнберга | |
| Severine Neff | 152-163 |
| Музыка как опыт: процессуальный и экологический подходы | |
| Mark Reybrouck | 164-175 |
Музыка в системе культуры
| Мультимедизация процесса создания аудиовизуального контента современного зрелища | |
| Irina E. Goryunova | 176-180 |
| Античная тема у композиторов стран Северной Европы (Э. Григ, Я. Сибелиус, Д. М. Юхансен) | |
| Ljubov A. Kupets | 181-185 |
| Музыкально-синтетические тенденции эстетики символизма Серебряного века в искусстве постромантической эпохи | |
| Yulia O. Tkachenko | 186-189 |
| Н. Черепнин и новый русский балет начала XX века | |
| Elena V. Kiseyeva | 190-194 |
| О способе бытования шаманской традиции и инструментах её описания | |
| Galina B. Sychenko | 195-199 |
Музыкальная культура народов мира
| Фортепианные школы стран Дальневосточного региона на мировой конкурсной арене | |
| Sergey A. Aizenshtadt | 200-204 |
| Турецкий макам: к проблеме национального своеобразия | |
| Veronica A. Sedykh | 205-209 |
| Эпос «Гуругли» в таджикской версии и традиционная школа устод-шогирд | |
| Karomatullo S. Rakhimov | 210-213 |
| Этапы становления таджикской оперы | |
| Shahnoza О. Mirzoyeva | 214-217 |
Музыкальный текст и исполнитель
| Фортепианная техника в контексте клавесинного искусства (на примере пьес Ф. Куперена) | |
| Natalia M. Smirnova | 225-230 |
| Концептуальная интеграция и педальная идея | |
| Sergey Ya. Vartanov | 231-237 |
| «Школа игры на клавире» Даниэля Готлоба Тюрка | |
| Diana D. Bagdasaryan | 238-241 |
Анонс. Рецензии
| Универсалии искусства | |
| Ljudmila S. Pestryakova | 218-221 |
| Зарубежные издания | |
| Ildar Khannanov | 223-224 |
| Новое слово в кавказской этномузыкологии | |
| Tamara I. Kitanina | 221-222 |