Весь выпуск
| Просмотреть или скачать весь выпуск | PDF Abstracts (English) Contributors (English) |
Содержание
Официальное мнение
| «Кадры решают всё» | |
| Alexandra O. Arakelova | 6-10 |
Горизонты музыкознания
| Психоаналитические драйвы в гармонии Александра Скрябина | |
| Kenneth Smith | 11-17 |
| Экзистенциальная сигнификация: размышления о двух Мазурках Ф. Шопена | |
| Ildar D. Khannanov | 18-26 |
Музыкальный язык в исторической эволюции
| Феномен гармонической вертикали в эпоху Высокого Средневековья | |
| Saida Z. Iskhakova | 27-31 |
| Акустическая платформа развитой хроматики в итальянском мадригале XVI века | |
| Vladislav E. Devutsky | 32-38 |
Музыкальное искусство ХХ века
| Европейская музыкальная классика в вокальном творчестве Фрэнка Синатры (к вопросу о типологии аранжировок) | |
| Natalia V. Gubkina | 39-42 |
| Филип Гласс и Роберт Уилсон: из истории творческого содружества | |
| Anna Ye. Krom | 43-46 |
| Практика коллективного творчества композиторов в музыкальном искусстве постмодерна | |
| Olga V. Sinelnikova | 47-51 |
| Раздвигая горизонты (к юбилейной дате Е. В. Гохман) | |
| Alexander I. Demchenko | 52-55 |
Из истории зарубежной музыки
| О периодизации миннезанга | |
| Svetlana V. Sarayeva | 56-60 |
| Протестантский хорал как форма выражения ренессансных гуманистических идеалов | |
| Galina N. Dombrauskene | 61-64 |
| Трактат И. Кванца «Опыт наставления по игре на флейте traversière» (с исполнительскими комментариями) | |
| Svetlana I. Khudozhnikova | 65-69 |
| Трактовка христианских образов в свете религиозно- философских взглядов Ф. Листа (на примере ораторий «Легенда о святой Елизавете» и «Христос») | |
| Viktorija S. Kriveszenko | 70-72 |
Из истории русской музыки
| Распространение клавесина в России XVI–XVIII столетий | |
| Olga A. Demchenko | 73-76 |
Музыкальная культура народов России
| Пути претворения фольклора в русской духовной музыке конца ХХ века | |
| Natalia Yu. Zhossan | 77-80 |
| Роль древнейших фольклорных жанров в формировании башкирской оперы | |
| Gulnaz S. Galina | 81-83 |
Музыкальное краеведение
| Отделения Императорского Русского музыкального общества на Урале | |
| Ljudmila K. Shabalina | 84-88 |
| Скрипка в уфимском «Обществе любителей пения, музыки и драматического искусства» | |
| Alsyu G. Akhtyamova | 89-91 |
| В. К. Новицкий и его фортепианная «Школа» | |
| Ninel F. Garipova | 92-94 |
| «Минувшее проходит предо мною…» Из «Воспоминаний» Гельмера Синисало | |
| Natalia Yu. Grodnitskaya | 95-99 |
Диссертационные советы
| О диссертационном совете Саратовской государственной консерватории | |
| Alexandra G. Trukhanova | 100-102 |
Творческие портреты учёных
| Памяти М. Г. Арановского. «Всегда оставаться честным…» (последнее интервью журналу) | PDF (English) |
| Ljudmila N. Shaymukhametova | 103-105 |
| Марк Генрихович Арановский. Слово об учителе | |
| Natalia A. Ryzhkova | 106-113 |
| Иосиф Яковлевич Рыжкин | |
| Grigory R. Konson | 114-119 |
Международный отдел
| Психоаналитические драйвы в гармонии Александра Скрябина | PDF (English) |
| Kenneth Smith | 120-122 |
| Расширенный взгляд на музыкальный экзотизм (продолжение, начало в № 6) | |
| Ralph P. Locke | 123-132 |
| «Музыкальное произведение – это document humain» Интервью с Константином Флоросом | |
| Elvira G. Panaiotidi | 133-136 |
Рецензии на зарубежные издания
| О книге Николаса Кука и его рецензенте | |
| Ildar D. Khannanov | 137-138 |
| Рецензия на книгу Николаса Кука «Проект Шенкер» | |
| Simon Desbruslais | 138-140 |
| Рецензия на книгу Николаса Кука «Проект Шенкер» | PDF (English) |
| Simon Desbruslais | 141-142 |
Музыкальный стиль и жанр
| Канон и стиль в духовно-концертной музыке русских композиторов ХХ века | |
| Olga A. Urvantzeva | 143-147 |
| К проблеме исследования жанра вокализа | |
| Ariadna N. Guseva | 148-151 |
| Функции скрипки в партитурной нотации ансамблевых жанров барокко | |
| Flyura B. Sitdikova | 152-157 |
| «Хоралы» Сезара Франка в зеркале стилевых диалогов романтизма и барокко | |
| Elena M. Lozan | 158-162 |
| Жанр концерта для баяна с оркестром в контексте романтических традиций отечественной музыки XX века | |
| Alexander Ye. Lebedev | 163-166 |
| О связи времён в Хоровом концерте А. Шнитке | |
| Alexandra G. Trukhanova | 167-170 |
Художественный мир музыкального произведения
| «Орестея» С. И. Танеева: трагедия-мистерия и православие | |
| Galima U. Aminova | 171-175 |
| Гармония символов и стилей в «Королеве фей» Генри Пёрселла | |
| Alina V. Tkachuk | 176-180 |
| Мироздание по Мессиану (о программах и авторских комментариях к фортепианному циклу «Каталог птиц») | |
| Vera S. Vinogradova | 181-183 |
| Об особенностях метроритма в цикле Игоря Рехина «24 прелюдии и фуги для гитары» | |
| Larisa V. Guryanova | 184-188 |
Поэтика и семантика музыкального текста
| О семантике инструментальных каденций XVIII – XX веков: к вопросу эволюции | |
| Maria A. Smirnova | 189-193 |
| Партитурные признаки текста клавирных сонат Д. Скарлатти | |
| Ksenia N. Repina | 194-198 |
| Виртуозные компоненты тематизма в скрипичных каприсах Н. Паганини | |
| Raushania R. Khatypova | 199-203 |
| Анаграммирование как структурно-смысловой элемент музыкального текста (на материале сочинений Фараджа Караева) | |
| Marianna S. Vysotskaya | 204-209 |
Музыка, литература, философия
| Рождение возмездия из духа музыки или Закон возмездия?.. | |
| Sergey L. Slobodnyuk | 210-214 |
Инноватика в музыкальном образовании
| Синестезический аспект содержания скрипичного учебника | |
| Vladimir F. Tretjachenko | 215-218 |