Некоторые драматургические и композиционные особенности ранних опер Ф. Гласса

Аннотация

Статья посвящена вопросу обновления оперного жанра в творчестве Ф. Гласса. Этот процесс обозначился
в американском музыкальном театре в конце 1970-х и в 1980-е годы и способствовал возрождению интереса
к наиболее консервативному по меркам того времени жанру в творчестве современных американских и
западноевропейских композиторов. Реформа оперного жанра, впоследствии изменившая представление о самой
сути музыкально-театрального спектакля как художественного явления, осуществлялась под непосредственным
воздействием эстетических идей театрального экспериментализма, музыкального минимализма, концептуализма.
В статье рассматриваются драматургические и композиционные проблемы, связанные с внедрением в оперный
жанр принципов, характерных для новой формы представления, сложившейся в европейском авангардном
и американском экспериментальном театре. Ранние сочинения Ф. Гласса – оперы «Эйнштейн на берегу»,
«Сатьяграха», «Эхнатон», которые композитор объединил в трилогию, последовательно воплощают идеи
обновления оперного спектакля. В исследовании обозначены традиции «театра жестокости», «эпического
театра», «театра абсурда» (А. Арто, Б. Брехт, С. Беккет), оказавшие влияние на музыкально-театральное мышление
композитора, определены особенности воплощения принципов нелинейной драматургии, охарактеризованы
способы конструирования смысла, рассмотрены приёмы композиционной организации, опирающиеся на
музыкально-языковые новации Ф. Гласса, выработанные в инструментальной музыке.

Ключевые слова: американский музыкальный театр, ранние оперы Ф. Гласса, «Эйнштейн на берегу»,
«Сатьяграха», «Эхнатон», обновление оперного жанра.