Теория внутритематических функций Вильяма Каплина
Аннотация
Статья знакомит российского читателя с учением одного из видных западных теоретиков музыкальной формы последних двух десятилетий, профессора Университета Мак-Гилл, доктора Вильяма Каплина. Его книге «Классическая форма: формальные функции в произведениях Гайдна, Моцарта и Бетховена» даётся предварительная оценка с учётом роли, которую сыграл исторический контекст. Идеи Каплина помещены в контекст западной теории музыки и сопоставляются с советской традицией функционального анализа. Особое внимание уделяется формальным функциям на локальном, внутритематическом уровне. Автор полагает, что этот уровень обстоятельнее описывается в терминах Каплина, нежели в традиционных российских.
Ключевые слова: формальные функции, внутритематические тональные функции, функциональная теория Шёнберга-Ратца, фраза, основная тема, основной образ, тематическая ликвидация, дробление с замыканием, Асафьев, Способин, Бобровский.
Полный текст:
PDFЛитература
On the Relation of Musical Topoi to Formal Function // Eighteenth-Century Music. — 2/1 (2005). — P. 113–24.
North American Approaches to Musical Form // Zeitschrift der Gesellschaft fur Musiktheorie. — 2, no. 2 (2005) [Electronic resource]. — URL: http://www.gmth.de/www/artikel/2005-04-10_11-04-06_7/.
The Classical Cadence: Conceptions and Misconceptions // Journal of the American Musicological Society.—57/1 (Spring, 2004). — P. 51–117 [Winner of 2006 Prix Opus for “Article of the Year,” Conseil quebecois de la musique].
The Classical Sonata Exposition: Cadential Goals and Form-Functional Plans // Tijdschrift voor Muziektheorie.—6/3 (2001). — P. 195–209.
Hybrid Themes: Toward a Refinement in the Classification of Classical Theme Types // Beethoven Forum 3. —1994. — P. 151–65.
History of Theory in the Eighteenth and Nineteenth Centuries: A Survey of Recent Research // Music Theory Spectrum. — 11/1 (1989). — P. 29–34.
The ‘Expanded Cadential Progression’: A Category for the Analysis of Classical Form // Journal of Musicological Research 7. — 1987. — P. 215–57.
Funktionale Komponenten im achttaktigen Satz // Musiktheorie.—1/3(1986). — P. 239–60.
Riemann’s Theory of Dynamic Shading: A Theory of Meter? // Theorea. —1 (1985). — P. 1–24.
Moritz Hauptmann and the Theory of Suspensions // Journal of Music Theory.—28/2 (1984). — P. 251–69.
Tonal Function and Metrical Accent: A Historical Perspective // Music Theory Spectrum. — 5 (1983).— P. 1–14.
Harmony and Meter in the Theories of Simon Sechter // Music Theory Spectrum.—2 (1980). — P. 74–89.
Der Akzent des Anfangs: Zur Theorie des musikalischen Taktes // Zeitschrift für Musiktheorie.—9/1 (1978). — P. 17–28.
Galand J. Formenlehre Revisited: Review-Essay on William Caplin’s Classical Form // Intégral. — 13 (2001). — P. 143–200.
Marston N. Review of Classical Form // Music Analysis.—20/1 (March 2001). — P. 143–49.
Bergé P. In de sporen van Schönberg: Caplins theorie van de “Classical Form” // Tijdschrift voor Muziektheorie. — 5/3 (November 2000). — P. 204–210.
Check J. Review of Classical Form // Notes (September 2000). — P. 101–103.
Darcy W. Review of Classical Form // Music Theory Spectrum. — 22/1 (Spring 2000). — P. 122–25.
Spitzer M. Review of Classical Form // Music and Letters. — 81/1 (February 2000). — P. 110–115.
Bey H. Review of Classical Form // Mozart-Jahrbuch. — 1999. — P. 117-119.
de Médicis F. Review of Classical Form // Revue de musique des universités canadiennes. — 2 0/1 (1999). — P. 107–13.
Grave F. Review of Classical Form // Music Theory Online. — 4/6 (1999).
Neff S. Review of Classical Form // Indiana Theory Review. — 20/2 (1999). — P . 41–55.
Stroh P. Review of Classical Form // The Beethoven Journal.—13/1 (1998). — P. 39.
Asaf'ev B. Muzykal'naya forma kak protsess. — M., 1930. — T. 1; M., 1947. — T. 2.
Bobrovskiy V. Funktsional'nye osnovy muzykal'no formy. — M., 1978.
Sposobin I. Muzykal'naya forma. — 1-e izd. — L., 1945; 7-e izd. — M., 1984.
Beethoven’s Tempest Sonata: Contexts of Analysis and Performance / ed. Pieter Bergé, co-eds. William E. Caplin and Jeroen D’hoe. — Leuven, 2009.
Caplin W. Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven (Winner of the 1999 Wallace Berry Award from the Society for Music Theory). — Oxford, 1998.
William Caplin, James Hepokoski, and James Webster. Musical Form, Forms & Formenlehre: Three Methodological Reflections / ed. Pieter Bergé. — Leuven, 2009.
Carpenter P. Grundgestalt as tonal function // Music Theory Spectrum.—Vοl 5.—Spring 1983. — P. 15–38.
Cohn R. Neo-Riemannian Operations, Parsimonious Trichords, and their Tonnetz Representations // Journal of Music Theory. — 41/1 (1997). — P. 1–66.
Hatten R. Interpreting Musical Gestures, Topics and Tropes: Mozart, Beethoven, Schubert. — Bloomington, 2004
Hatten R. Musical Meaning in Beethoven: Markedness, Correlation, and Interpretation. — Bloomington, 1994.
Khannanov I. Revisiting Russian Music Theory: Victor Bobrovsky’s Functional Foundation of Musical Form (1978) // Theoria.—Vol. 16. — Houston, 2009.
Khannanov I. Russian Methodology of Music Theory and Analysis (Ph.D. diss.). — Santa Barbara, 2003.
Lehrdal F., Jackendoff R. A Generative Theory of Tonal Music.—Cambridge, 1983.
Lewin D. Generalized Musical Intervals and Transformations. — New Haven, 1987.
Ratz E. Einführung in die musikalisches Formenlehre. — Vienna, 1968 (1953).
Schoenberg A. Fundamentals of Musical Composition / Ed. by Gerald Strang, with an introduction by Leonard Stein. — New York, 1985 (1967).
Schoenberg A. Structural Functions of Harmony / Translated by Leonard Stein. — London, 1969 (1959).
Ссылки
- На текущий момент ссылки отсутствуют.
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons «Attribution-NonCommercial-NoDerivatives» («Атрибуция — Некоммерческое использование — Без производных произведений») 4.0 Всемирная.