Музыка фильма и эстетика режиссёра: к методологии анализа кинотекстов

Аннотация

В статье поднимается вопрос о необходимости применения специальных и индивидуализированных подходов в анализе музыки авторского кинематографа. Традиционно основное направление исследования киномузыки сводится к функционально- семантическому анализу кинопроизведений. Однако в картинах режиссёров-авторов музыка часто включается в полисемантическое художественное пространство кинотекста в широком смысле этого понятия как совокупности текста (сюжетный нарратив), контекста, подтекста, интертекста, метатекста кинопроизведения. Как правило, анализ музыки авторского фильма неотделим от визуальных образов и особенностей других элементов фонограммы (речь, шумы, звуковые эффекты, тишина). В этом контексте требуют разграничения понятия «киномузыка», «музыка фильма», «аудиовизуальное решение фильма». Предлагаемый подход, базирующийся на принципах режиссёрской эстетики, излагается на примере анализа музыки фильма Робера Брессона «Кроткая» (Une femme douce, 1969). Картина представляет особенный интерес тем, что в ней в полной мере, вплоть до декларативных высказываний с экрана, воплощены общие идеи Брессона относительно использования в кинофильме звука, в том числе музыки. В случае Брессона основополагающее значение имеют принципы феноменологической эстетики, воплощённые в творчестве режиссёра, особенно зрелого и позднего периодов. Однако общие подходы к анализу музыки в авторском кинематографе, предлагаемые в данной статье, могут быть экстраполированы и применены в исследовании творчества режиссёров, создававших кинопроизведения на основе других и самых различных эстетических принципов.

Ключевые слова: музыка фильма, аудиовизуальное решение фильма, экранный образ, киноэстетика, Робер Брессон, Фёдор Достоевский, экранизации повести «Кроткая»