Хоровое письмо в поздних сочинениях Янниса Ксенакиса

Аннотация

Статья посвящена особенностям хорового письма сочинений выдающегося представителя послевоенного авангарда Янниса Ксенакиса (1922–2001), созданных в его последнее творческое двадцатилетие. Рассматриваются вопросы соотношения музыки и слова, использования приёмов «фонемной композиции» (Константин Флорос) в пьесах Nekuia, Serment-Orkos, Knephas, Pour la paix, Sea nymphs. Особое внимание уделяется уникальному случаю кодирования литературного текста Артюра Рембо в пьесе Pu wijnuej we fyp. Узловая в эволюции хорового письма композитора вокально-оркестровая пьеса Nekuia обозначила, наряду с античной темой, экзистенциальную проблематику, связанную с образами смерти, войны, насилия над личностью. Данная тематика становится определяющей в поздних хоровых произведениях Ксенакиса.

В рамках фактурного анализа выявляются как основные текстурные разновидности: новейшие приёмы «искусственной реверберации» (Яннис Ксенакис), элементы «диагональной фактуры» (Валентина Холопова), характерные для композиторов-романтиков виды изложения, классические приёмы сопоставления soli — tutti. Основные ресурсы тембрики включают изменения огласовки тона посредством континуального перехода от одной гласной к другой, озвученные последовательности вдохов и выдохов, противопоставление обычного и гортанного пения, glissando как в чередовании с tremolo, так и в наложении друг на друга. Вместе с тем начиная с Pour la paix возвращаются некоторые элементы раннего хорового письма Ксенакиса — «звуковые облака» (Яннис Ксенакис), образ которых создаётся ненормированным криком, комплементарной полифонической фактурой, характеризующейся тематическим и ритмическим подобием самостоятельных голосов. В совокупности всё это обусловливает яркую индивидуальность творческого метода Ксенакиса. 

Ключевые слова: современная хоровая музыка, послевоенный авангард, Яннис Ксенакис, фактура, тембрика, фонемная композиция, музыка и слово