Скрытая символика в «Трёх хоралах для большого органа» Сезара Франка

Аннотация

Статья посвящена одному из загадочных сочинений французского
композитора-романтика Сезара Франка – «Три хорала для большого органа» (1890).
Традиционно хоральные обработки строятся на подлинном церковном напеве, который
распространяет свою коннотацию на все параметры музыкальной ткани произведения –
тональность, музыкально-лексические единицы, ритм и др. Уникальность хоралов Франка
заключается в отсутствии прямых цитат из богослужебной практики, что значительно
усложняет путь интерпретации этого цикла. Основная цель статьи – найти смыслообразующие
механизмы на основе комплексного подхода, включающего семиотический, герменевтический,
иконографический и иконологический методы анализа. Учитывая способности Франка
к рисованию и его многолетнюю работу в качестве церковного органиста католической
церкви Святой Клотильды в Париже (Basilique Sainte-Clotilde), автор статьи отмечает
синестезийность его музыкального мышления, проявившуюся в этом произведении. Музыка
хоралов опирается не на тексто-музыкальную основу, а на пространственно-визуальную
иконографию, что можно рассматривать как проявление синтеза искусств, характерного для
композиторов-романтиков XIX века. Автор статьи выдвигает следующее предположение:
цикл отражает основные доктринальные образы Христа в плане их пространственного
расположения в помещении католической церкви согласно канону иконического сценария.
Смысловая структура произведения базируется на объёмно-пространственной семантике
храмового помещения, символизирующего путь человека к Богу.

Ключевые слова: хорал, Сезар Франк, музыкальная иконография, музыкальная
семиотика, музыкальная герменевтика, хоральная обработка, музыкально-риторические
фигуры, семантика тональности